得到《顏料譜系》后，姜窈和團(tuán)隊(duì)立刻投入了新一輪的、更加細(xì)致和深入的數(shù)據(jù)錄入和分析工作。

這本書的內(nèi)容博大精深，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他們的預(yù)期。它不僅記錄了顏料的物理化學(xué)屬性，更充滿了感性的、經(jīng)驗(yàn)性的描述。比如，“石青初繪時色如雨后晴空，歷百年則沉靜如秋湖，若與朱砂并置，需降低其明度，方不奪主”、“土紅色用于肌膚暗部，需極淡，層層渲染，方有血肉之感”、“金箔之用，非為炫目，而在提神，點(diǎn)睛之筆，過量則俗”……

這些描述，對于AI來說，是全新的、需要理解和消化的語言。

姜窈調(diào)整了策略。她不再僅僅追求將數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)化，而是嘗試讓AI學(xué)習(xí)這種“描述性”的語言與具體視覺表現(xiàn)之間的關(guān)聯(lián)。她和周韻、馬躍一起，將書中的描述與大量具體的壁畫局部進(jìn)行對照、標(biāo)注，建立了一個更加立體、更加感性的“描述-視覺”對應(yīng)數(shù)據(jù)庫。

同時，他們也根據(jù)譜系中的記載，對AI的色彩渲染算法進(jìn)行了重大升級。新的算法不再僅僅基于色彩本身的數(shù)值，還綜合考慮了顏料之間的相互作用、年代帶來的質(zhì)感變化、以及在整體構(gòu)圖中的情感表達(dá)功能。

這是一個極其繁重的工作，需要將感性的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為機(jī)器可以學(xué)習(xí)的模式。過程中，秦漠也提供了巨大的幫助。他經(jīng)常會過來，對著書中的某一段描述，結(jié)合具體的壁畫實(shí)例，給姜窈他們進(jìn)行深入的講解，幫助他們理解那些文字背后所蘊(yùn)含的極其精微的色彩美學(xué)。

“……這里說的‘色如春煙’，指的是一種非常微妙的灰綠色調(diào)，帶著一點(diǎn)點(diǎn)朦朧感，通常用在背景或者遠(yuǎn)景，營造空間感……”秦漠指著一幅壁畫講解著，姜窈和周韻在一旁認(rèn)真記錄，馬躍則在電腦上調(diào)整著對應(yīng)的色彩參數(shù)。

在這種高強(qiáng)度的、教學(xué)相長的互動中，姜窈對敦煌藝術(shù)的理解也在飛速加深。她開始不僅僅將壁畫看作是需要修復(fù)的“對象”，而是開始嘗試去理解每一筆、每一色背后那個時代的審美、信仰和匠人的匠心獨(dú)運(yùn)。

而秦漠，也在這個過程中，看到了科技并非只是冷冰冰的工具。當(dāng)姜窈根據(jù)他的講解，調(diào)整算法后生成的色彩，果然呈現(xiàn)出那種“春煙”般的朦朧詩意時，他內(nèi)心受到的震撼是巨大的。他親眼見證了，那些他只可意會不可言傳的微妙感覺，正在被代碼一點(diǎn)點(diǎn)地捕捉和再現(xiàn)。

經(jīng)過近半個月的艱苦攻關(guān)，新的AI模型終于訓(xùn)練完成。他們再次對之前那幾幅測試壁畫殘片進(jìn)行了復(fù)原。

當(dāng)新的復(fù)原圖呈現(xiàn)在屏幕上時，整個實(shí)驗(yàn)室的人都屏住了呼吸。

不一樣了！

色彩不再是呆板地填充在輪廓里，而是仿佛有了生命。它們相互呼應(yīng)，彼此交融，有的沉穩(wěn)內(nèi)斂，有的鮮活靈動，共同構(gòu)建出一個和諧而富有韻律的色彩世界。那種曾經(jīng)缺失的“氣韻”和“靈魂”，仿佛真的被注入了進(jìn)去！

“天啊……”周韻捂住嘴，激動得差點(diǎn)跳起來，“活了！真的活了！”

馬躍也瞪大了眼睛，喃喃道：“這次……感覺完全不一樣了。”

秦漠站在屏幕前，久久凝視著那幾幅復(fù)原圖，眼神中充滿了驚嘆和一種難以言喻的復(fù)雜情緒。半晌，他才緩緩?fù)鲁鲆痪湓挘骸啊闷渖袼琛！?/p>

這四個字，是對他們這段時間所有努力的最高肯定。

姜窈看著屏幕上那煥發(fā)著前所未有生命力的數(shù)字壁畫，又看了看身旁的秦漠，心中百感交集。技術(shù)的突破，團(tuán)隊(duì)的堅持，還有秦漠那至關(guān)重要的、毫無保留的支持……這一切，終于匯聚成了這破繭成蝶的時刻。

色彩的“靈魂”之爭，他們贏了。