江城的休整不足三日，流浪、陳坤就帶著核心修復工具再度啟程，林墨則留在故宮少年實驗室，負責遠程技術支持。出發前，王伯將一個銅制工具箱塞進流浪手里：“這里面是‘德順齋’的老刻刀，我師父傳下來的，百寶嵌就得用這種刀才能刻出細膩紋路。”工具箱上，“守藝”二字早已被歲月磨得發亮。

倫敦的陰雨比上次更密，華匠工坊的主理人周叔早已在機場等候。“收藏館主人叫勞倫斯，是個出了名的‘老頑固’，”周叔搓著凍紅的手，“他說前幾年請過歐洲修復師修崩了一件中國漆器，現在對‘修復’兩個字特別敏感，咱們得小心應對。”

勞倫斯的私人收藏館藏在倫敦郊外的莊園里，步入展廳，流浪一眼就看到了玻璃展柜中的百寶嵌鑲板——紫檀木為底，用螺鈿、青金石、瑪瑙鑲嵌出“萬國來朝”的紋樣，只是右上角的瑪瑙鑲嵌脫落，露出殘缺的榫槽，邊緣還有明顯的不當修復痕跡。

“中國的修復師？”勞倫斯端著威士忌，眼神里滿是審視，“我見過太多只會用膠水粘補的‘匠人’，這鑲板要是被修壞，你們賠得起嗎？”他指向展柜角落的一件明代漆盒，“去年請巴黎的修復師修，結果漆皮全裂了，現在只能當廢品擺著。”

陳坤上前一步，從包里拿出爺爺的木工日志：“勞倫斯先生，我爺爺陳敬山，三十年代在巴黎修復過盧浮宮的中國家具，這是他的修復記錄。”日志翻開的一頁，恰好記著百寶嵌屏風的“攢邊打槽”工藝，字跡旁還畫著簡易榫卯圖。

勞倫斯的目光落在日志上，神色緩和了幾分，但仍搖頭：“日志不能代表手藝。這樣吧，你們把那只漆盒修好，我就信你們有能力碰我的鑲板。”這正是流浪預料中的考驗——那只漆盒的“斷紋漆”工藝脆弱不堪，稍有不慎就會徹底損毀。

“叮！觸發修復考驗任務‘修復明代斷紋漆盒’，任務要求：采用傳統‘補漆接紋’法，保留漆盒原始斷紋風貌。任務獎勵：匠心值 800，勞倫斯信任度 100，解鎖‘斷紋漆修復’技藝。”系統提示音響起，流浪腦海里立刻浮現出斷紋漆的修復步驟，連漆料的配比都清晰可見。

修復現場就設在收藏館的工作室，秦峰的直播鏡頭全程開啟，國內觀眾瞬間突破千萬。“斷紋漆不能用現代漆料，得用‘生漆加丹砂’的古法，”流浪一邊調漆一邊講解，“而且補漆的厚度必須和原漆一致，不然斷紋會錯位。”

林墨的遠程視頻及時接入，屏幕里他舉著故宮的斷紋漆樣本：“浪哥，我用AI比對了漆盒的斷紋走向，這里的‘冰裂紋’是自然形成的，補漆時要順著裂紋的弧度走，我把模擬圖發給你。”手機上，AI生成的斷紋修復示意圖精準標注出每一道裂紋的延伸方向。

流浪握著王伯給的老刻刀，蘸上調配好的生漆，一點點填入漆盒的裂紋中。刻刀的刀刃薄如蟬翼，在放大鏡下，補漆的痕跡與原紋完美融合。勞倫斯站在一旁，從最初的抱臂旁觀，漸漸俯身湊近，眼神里滿是驚嘆。

三個小時后，漆盒修復完成。陽光透過窗戶灑在漆面上，冰裂紋路連貫自然，完全看不出修復痕跡。勞倫斯用放大鏡反復查看，終于點頭：“不可思議，比我收藏的很多完好漆盒還要有韻味。”他當即讓人打開鑲板展柜，“現在，它交給你們了。”

鑲板的核心問題的不僅是瑪瑙缺失，更在于榫槽被歐洲修復師用木楔撐壞，原本的“龍鳳榫”結構變形。“得先把受損的榫槽清理干凈，再用‘補榫接槽’法修復，”流浪用探針小心剔除榫槽里的殘膠，“這種工藝要求補料的木紋和原板完全一致，不然受力會不均。”

陳坤突然想起什么，從行李箱里拿出一塊紫檀木：“這是爺爺當年從國內帶來的，我一直帶在身邊。”他用砂紙打磨出一小塊木樣，與鑲板的木紋比對——細密的牛毛紋傾斜角度完全相同，正是“德順齋”常用的紫檀料。

“叮！觸發關鍵道具‘陳記紫檀木’，修復難度降低50%，解鎖‘古法補榫’特殊技能。”系統提示音剛落，流浪就用老刻刀將紫檀木削成榫頭形狀，再用“聽聲辨榫”法輕輕敲擊——“咔”的一聲脆響，補榫完美嵌入槽中，鑲板的平整度瞬間恢復。

鑲嵌瑪瑙的環節，林墨的AI技術再次派上用場。他通過3D掃描還原了缺失瑪瑙的形狀，聯系國內玉雕工坊加急雕刻，并用直播鏡頭實時指導流浪鑲嵌：“浪哥，瑪瑙的凹槽要比實際尺寸小0.1毫米，這樣嵌進去才會牢固。”

當最后一顆瑪瑙穩穩嵌入鑲板時，勞倫斯激動地鼓掌：“我終于明白陳老先生當年說的‘中國手藝’是什么意思了。”他從保險柜里拿出一份文件，“這是鑲板的轉讓協議，我不要錢，只希望你們能讓整面屏風重見天日，到時候一定要邀請我去中國看展。”

“叮！完成支線任務‘尋回百寶嵌屏風鑲板’，獎勵匠心值 1500，解鎖‘百寶嵌修復’技藝，獲得歐洲古董商協會會員資格。”系統提示音響起時，周叔帶來了更驚喜的消息：“通過歐洲古董商協會的線索，屏風的最后一部分——中間的主面板，可能在阿姆斯特丹的一個拍賣會上出現過。”

國內傳來捷報，蘇清瑤發來視頻：“‘海外文物回歸展廳’已經完工，故宮的張教授帶著專家團隊在做布展規劃，林氏集團投資的巡展專車也準備好了，等你們帶著屏風回來，就啟動‘非遺回家’全球巡展第一站——江城站。”

當晚，華匠工坊里擠滿了當地的華人匠人。陳坤將爺爺的木工日志復印件分發給大家：“這上面的技藝，是咱們華人匠人的根。”流浪則現場演示了百寶嵌的基礎技法，手把手教年輕匠人如何識別木紋：“只要手藝在，無論身在何處，我們都能為非遺做點事。”

離開倫敦前，勞倫斯特意送來一件禮物——一本1935年的巴黎藝術雜志，封面是陳敬山修復家具的照片。照片里，年輕的陳敬山握著刻刀，神情專注，與此刻的陳坤幾乎一模一樣。“這是我父親留下的，”勞倫斯說，“現在，該物歸原主了。”

飛機上，陳坤摩挲著雜志封面，突然對流浪說：“我想在巴黎建一個‘陳敬山非遺紀念館’，把爺爺的日志、工具都放進去，讓更多海外華人知道，咱們的手藝從來沒斷過。”流浪笑著點頭：“我讓蘇清瑤幫你對接國內的文物局，咱們一起辦。”

林墨的視頻彈了進來，屏幕里他舉著一張阿姆斯特丹拍賣會的老照片：“浪哥，我查到主面板的下落了！它現在被一個荷蘭藏家收藏，我已經通過‘全球少年非遺聯盟’聯系上了他的孫子，對方愿意和我們談談！”

流浪看向窗外，倫敦的夜景漸漸遠去。他手里握著修復好的鑲板碎片，指尖能感受到紫檀木的溫潤與瑪瑙的光澤。從江城老街到倫敦莊園，從爺爺輩的孤獨堅守到三代人的并肩同行，這面百寶嵌屏風的回家之路，正是中國非遺傳承的縮影。

“下一站，阿姆斯特丹。”流浪對著鏡頭里的林墨說。屏幕里，林墨舉著“匠”字徽章用力點頭，背景里，故宮少年實驗室的燈光亮得耀眼——那是非遺的未來，也是跨越重洋的希望。