藍田野此言一出，鐘山頓時愣住了。

他馬上反應過來，惶恐道，“舅舅您這是說什么話？您能給我找這份工作，那就是莫大的幫助！我謝您還來不及呢！”

藍田野嘆了口氣，解釋起來。

“我不是要你感激，說實話，裝臺這個活其實挺辛苦，而且還是臨時工，實在不算太好。”

“但你也要理解，尤其要體諒你那位后媽——也就是我堂妹的一片苦心，她不是故意讓你吃苦。現在就業形勢緊張，幾十萬的青年回城，待業青年這么多，確實不好安排。我聽說現在提倡什么一個兩個——”

一旁的迪辛輕笑道，“是一個人的工作兩個人干，三個人的飯五個人吃。”

藍田野點點頭，“對對……所以說，一個月二十八塊的工資雖說不多，總歸比去什么服務網點穩定一些……”

鐘山點頭應是。

藍田野所言非虛，現如今結束了上山下鄉，原本插隊的知青紛紛打報告回城，全國瞬間多了上千萬回城的青年，僅僅燕京就有超過四十萬人在這一兩年回到城里。

他們兩手空空，躊躇滿志，但舉目四望，卻根本找不到自己的位置。

這是何等的勞動力過剩？

而且是現實情況是真的沒有工作崗位分配給他們，而不是說像后世那種錢少事多太辛苦，大家不愛去，局面的困難可想而知。

現如今別說給這些“待業青年”安排工作，不在路上茬架惹起治安問題就是好的。

“找工作不容易啊！”

一旁的迪辛也勸慰道，“你舅舅多少在咱們單位還算有點老資格，去了好好干，未必沒有機會轉正。對了老藍，不是說還要搞學員班嗎？鐘山能不能報名？”

藍田野搖搖頭，“那都是學表演的，人藝可不好進。”

對于鐘山來說，藍田野的想法自然是多余的，昨天晚上聽到王蘊如說起這個消息的時候，他其實挺高興。

既然自己到了人藝，那么搞點話劇創作那就是首選項。

自古常言說得好，近水樓臺先得月，自己去人藝是干裝臺也好、廚房打雜也罷，只要有機會接觸其中的上下人等，自己的創作就可以先于別人送到關鍵人物的桌上。

至于后面的事情，鐘山對于自己的水平有足夠的自信。

仨人一路聊著天，走出胡同口，向南不遠就是首都劇場，一座肅穆的俄式風格建筑。

這里也是燕京人藝的演出駐地。

藍田野并不走正門，而是領著鐘山沿著廣場南面的通道走進去，上了一層樓，倆人到了后臺。

這里是個環形的甬道，外圈都是休息室、設備間、化妝間，正中間則是排練室，空間里彌漫著一股淡淡的氣味。

再往上一層，就是劇團的辦公室。

領著鐘山隨意看了一圈，藍田野先拉著他到了自己辦公室坐了一會兒，眼看時間到了九點鐘，才帶著他去敲開了院長辦公室的門。

燕京人藝的院長是大名鼎鼎的戲劇大師曹宇，不過他到今年已經69歲，再加上地位崇高、各類活動眾多，所以大多數時間并不會來人藝坐班。

平日里在這里辦公的只有第一副院長刁光譚。

倆人進去的時候刁光譚正看文件，看到藍田野進來他站起身打了個招呼。

鐘山的事情他自然早就知道，此時點頭勉勵了鐘山幾句，隨即打電話叫來了一個人。

來人長得干瘦，個子也不高，穿著一身工作服，短頭發，看眼神格外有精神。

“這是老杜，杜廣培！都叫他‘杜二爺’！負責咱們人藝的舞臺裝置工作。老杜啊，這是鐘山，以后跟著你學習！”

老杜此時聽刁光譚安排，點頭答應下來。

三個人出了辦公室門，杜廣培拍拍鐘山，“小伙子，跟我來吧！”

倆人下了一層樓，走過甬道，來到了舞臺旁邊的副臺處，此時這里已經聚集了幾個人。

舞臺裝置的名字聽起來高大上，實際上恰如藍田野所說，其實主要的工作就是“裝臺”，或者說得再直白些，就是給劇組搭建舞臺、搬運東西、拉幕，基本就是體力活。

杜廣培對于鐘山的培養非常直接。

“先說明白，我不管你是誰的親戚，哪位的朋友，反正到了我這兒就得聽我的。

“咱們這個算是舞臺的保障工作，所以你也不用學，直接干活！打今兒起，每天換一樣，我保證，三天之后，你就能摸個七七八八。”

果不其然，第一天，鐘山跟著老張去天橋（舞臺上空）吊背景，第二天，鐘山跟著陳哥在副臺搬道具，第三天，鐘山跟著李叔繃畫布。

從一個牛馬不如的時代穿越到現在，鐘山又過上了牛馬般的生活。

這期間，由于總要跟舞臺邊上的各種人物打交道，鐘山也慢慢認識了一些人，其中就包括那天在胡同口跟人學叫賣的馮勤，他是負責劇院的音響設計，各種音效搭配都是他來做。

雖然嘴上說不用學，杜廣培也不是當甩手掌柜，相反，鐘山干什么，他就在干什么，可以說真正是言傳身教。

3月3日這天晚上，《茶館》復排首演。

今年是人藝全面恢復演出的一年，所以為了向觀眾展示人藝一貫的藝術水準，院里今年把《茶館》、《雷雨》都重新復排，重新演出。

首場演出座無虛席，臺下觀眾正喧鬧著落座，表演即將開始。

而鐘山此刻正跟在杜廣培旁邊學拉幕。

此時大幕閉合，杜廣培手里攥著拉幕的粗繩，教誨道。

“小子誒，你別小瞧這個拉大幕，里面的學問深著呢！”

鐘山跟杜廣培混了幾天，已經知道這是個極為熱心工作的老頭，他笑道：“那二爺您說說？”

“《蔡文姬》看過嗎？”

鐘山前世非但看過，還玩過。

不過此刻他回答得干脆，“沒有。”

杜廣培被噎了一下，翻了個白眼，也不生氣。

“那我簡單跟你說說……”

“嗨，我以為沒看過就不說了呢！”

旁邊幾個伙計都低聲哄笑起來。

“別打岔！”

杜廣培瞪他一眼，繼續講道。

“《蔡文姬》這個戲，最后一幕叫做《文姬歸漢》。

“蔡文姬被匈奴左賢王所擄，等到曹操去贖她，兩個孩子都生完了，你想這多少年了？”

鐘山捧道：“多少年？”

“十二年。”

老頭伸手比出一個V，“十二年啊！你想想，一個女人的十二年，雖然是被擄走，但是她青春才有多少年？這幾乎就是她小半輩子的人生啊。

“所以最后一幕，回家、回國，即將見到親人故土的激動和在苦寒塞外、養兒育女的人生經歷同時迸發在腦子里，這離開的每一步，說心情復雜那都是簡單的！”

鐘山沒想到杜廣培一個干后勤的竟然還挺懂戲，也來了興致。

“那這跟拉大幕什么關系？”

杜廣培得意起來，他胸脯挺得老高。“關系可太大了！”

“越是復雜的人物，越是關鍵的時候，導演越需要干嘛？”

他自問自答道：“自然是需要觀眾的注意力聚焦在這個情景上，需要觀眾的情緒能夠跟隨演員、跟隨人物，這樣才能讓戲劇打動人心。”

“這個時候偏偏又是最后一幕，所以就需要幕布的配合。”

他拍拍手里這根繩子，“這個幕布就要隨音樂和演員的腳步，拉出由慢到快的效果，然后最后情緒**的部分，當幕布急閉到只能露出蔡文姬一個人的時候，幕布卻偏偏要停下來……”

看到鐘山的注意力已經完全跟隨了自己的講述，杜廣培得意的笑了。

“停下來，給所有的觀眾留下關于蔡文姬的驚鴻一瞥！把她復雜的心靈世界烙印在觀眾的心里！然后——大幕緩、緩、落、下。”

說到這里，他滿面紅光，眼里散著說不出的驕傲。

“就這一幕想拉好，手里、眼里、心里都得有活！”

“怎么樣，現在你還覺得咱們這大幕拉得，簡單嗎？”

他這話說完，旁邊的老張贊道，“二爺可不簡單，真懂戲！偶爾也能去臺上串個小角色的，有演技！”

鐘山夸贊道，“要我說，二爺，您這哪是拉大幕啊！”

“那是？”

鐘山一本正經，“應該叫——幕后掌舵人！”

副臺頓時一陣歡聲笑語。

笑聲過后，鐘山心里暗自感嘆。

燕京人藝一個拉大幕的，都能做到心中有戲，都能明白如何幫助舞臺呈現最佳效果，這樣的凝聚人類智慧結晶的戲，怎么可能不好看？

說話的功夫，劇場的鐘聲響起，喧嘩的觀眾們頓時安靜下來，《茶館》終于開場了。

第一幕開始前，是童第扮演的“大傻楊”的數來寶串場。

數來寶一旦結束，大幕就要快速拉開，此時杜廣培已經站在了副臺的凳子上，準備一會兒拽著繩子一躍而下，力求最快速度拉開幕布。

“大傻楊，打竹板兒，一來來到大茶館兒。大茶館，老裕泰，生意興隆真不賴。茶座多，真熱鬧，也有老來也有少……”

鐘山此時沒事兒，在旁邊聽著這段數來寶的唱詞，忽然知道自己第一部劇要寫什么了。

幕布自然拉得又快又好，后臺的眾人也開始投入到工作當中。一場戲演完，“王利發”攥著腰帶走向后臺，臺下響起震天的叫好聲。

演員謝幕下來的時候，藍田野在副臺拍拍鐘山的肩膀。

“怎么樣？還適應吧？”

鐘山適應得挺快。

演出是一場接一場，《茶館》的復演火爆京城，上了好幾次報紙，觀眾的來信更是堆積如山，鐘山都去幫忙搬了好幾麻袋。

如此干了一個星期，鐘山漸漸有了覺悟。

總的來說，裝臺這活非但不輕快，時間還要熬到挺晚。

人藝是演出單位，所以對于舞臺美術的工作人員來說，上午來了先裝臺，一直到下午整個弄完，還要整理好道具，然后休息一會兒，到了晚上就得盯著劇場舞臺隨時行動。

直到舞臺的大幕落下，觀眾的掌聲響起，演員下臺卸妝，他們也要重新收拾舞臺，把各色物事歸位，這才能回家。

此時已經是晚上十點鐘以后。

要命的是鐘友為家在甘家口，等鐘山坐上夜班公交一路晃到家里，有時候都快12點了。

不過對于鐘山來說，他現在更關心的還是劇本創作的問題。

其實如果自己是穿越到1978年初，可能他會毫不猶豫的去寫《于無聲處》。

畢竟那部只需要六個演員一個場景的迷你話劇，可是被全國上百家話劇單位蜂擁排演，在半年多的時間里全國接連演出一千多場，是真正意義上的萬人空巷。

無論如何分析它的內容，它都是1978年當之無愧的話劇王者。

只可惜現在是1979年。

不過問題不大，鐘山已經有了一個很好的想法。